名句 | 古琴百衲弹清散,名帖双钩榻硬黄。 |
释义 | 古琴百衲弹清散,名帖双钩榻硬黄。陆游 《北窗闲咏》出自宋朝陆游《北窗闲咏》阴阴绿树雨余香,半卷疏帘置一床。 注释参考古琴指传世久远的七弦琴。多为梧桐木料制成,初五弦,后增为七弦。 北周 庾信 《幽居值春》诗:“短歌吹细笛,低声泛古琴。” 宋 赵希鹄 《洞天清录·古琴》:“古琴漆色,歷年既久,漆光退尽,惟黯黯如海舶所货乌木,此最奇古。” 明 陶宗仪 《辍耕录·古琴名》:“古琴名:冰清,春雷,玉振,黄鵠,秋啸,鸣玉。” 百衲[monk's robe;collection of various materials] 本指僧衣,后指用多材料集成完整物的方式 寻山百衲弊,过海一杯轻。——法照《送无著禅师归新罗》 详细解释(1).亦作“ 百纳 ”。指僧衣。衲谓补缀,百言其多。 唐 李端 《秋日忆暕上人》诗:“雨前缝百衲,叶下闭重关。” 唐 白居易 《戏赠萧处士清禅师》诗:“三盃嵬峩忘机客,百纳头陀任运僧。” 宋 苏轼 《石塔戒衣铭》:“云何此法衣,补缉成百衲。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·丐僧》:“ 济南 一僧,不知何许人。赤足衣百衲。”湘剧《思凡》:“身入空门,受尽折磨……身穿百衲,腰系绳索。” (2).见“ 百衲琴 ”。 清散(1).清雅散淡。《莲社高贤传·慧永法师》:“镇南将军 何无忌 镇 寻阳 ,至 虎溪 ,请 远公 及师。 远公 持名望,从徒百餘,高言华论,举止可观。师衲衣半脛,荷锡捉鉢,松下飘然而至。 无忌 谓众曰:‘ 永公 清散之风,乃多於 远师 也。’” (2).犹清曲。 宋 陆游 《北窗闲咏》:“古琴百衲弹清散,名帖双钩榻硬黄。” 名帖名帖 (míngtiě) 写着自己姓名的纸片 name card 客人递上名帖 〈方〉∶名声 fame双钩亦作“ 双钩 ”。亦作“ 双勾 ”。 1.古代藏钩游戏。 唐 李商隐 《代应》诗之二:“昨夜双鉤败,今朝百草输。” 朱鹤龄 注引 晋 周处 《风土记》:“ 义阳 腊日饮祭之后,叟嫗儿童为藏钩之戏,分为二曹,以校胜负。” 冯浩 注:“双鉤即藏鉤。” (2).成对的挂钩。 明 陈海樵 《锦缠道·惜别》曲:“忆风流,醉眠在 吴 姬酒楼,锦帐控双钩,未言时早自觉密意先投。” 清 汪元爵 《双头牡丹》赋:“窗横六扇,帘静双钩。” (3).古代指女子缠足的形状。 明 单本 《蕉帕记·幻形》:“妆罢脂香在手,行来羞蹴双鉤。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·寄生》:“着松花色,细褶绣裙,双钩微露,神仙不啻也。”《花月痕》第二一回:“果是双双白足,自然也好,最难看是莲船半尺假作莲瓣双钩。” (4).书写毛笔字的一种执笔方法。 宋 计有功 《唐诗纪事·陆希声》八:“古之善书,鲜有得笔法者。 希声 得之,凡五字:擫、押、鉤、格、抵。用笔双钩,则点遒劲,而尽妙矣,谓之拨鐙法。” 宋 黄庭坚 《论书》:“凡学书,欲先学用笔。用笔之法,欲双钩迴腕,掌虚指实,以无名指倚笔,则有力。” 宋 黄庭坚 《论书》:“凡学字时,先当双钩,用两指相叠,蹙笔压无名指,高提笔,令腕随己意左右。” (5).摹写的一种方法。用线条钩出所摹的字笔画的四周,构成空心笔画的字体。 宋 姜夔 《续书谱·临》:“双鉤之法,须得墨晕不出字外,或郭填其内,或朱其背,正得肥瘦之本体。” 宋 陆游 《地僻》诗:“几净双钩摹古帖,瓮香小啜试新醅。” 明 沉德符 《敝帚轩剩语·小楷墨刻》:“ 董 来借摹,予惧其不归也,信手对临百餘字以应之,并未曾双鉤及过朱,不意其遽入石也。” 清 昭槤 《啸亭杂录·赐福字》:“其内廷翰林及 乾清门 侍卫,皆赐双钩‘福’字,盖御笔勒石者也。” (6).中国画技法之一。 黄若舟 《花鸟画技法·勾勒轮廓》:“中国画写生是先用炭条轻轻地勾出轮廓……再用毛笔加工细描,用纯熟的手法勾勒出生动活泼的线条,所以勾勒画法,是用线条描出物体形象的轮廓。因为从两条线勾成物形,又称为双勾画法。” 朱自清 《你我·<子恺漫画>代序》:“里面有一幅……画着一个微侧的半身像:他严肃的脸上戴着睛镜,有三五颗双钩泪珠儿,滴滴搭搭历历落落地从眼睛里掉下来。” 硬黄纸名。以黄檗和蜡涂染,质坚韧而莹彻透明,便于法帖墨迹的响拓双钩。又因色黄利于久藏而多用以抄写佛经。 宋 赵希鹄 《洞天清禄集·古翰墨真迹辨》:“硬黄纸, 唐 人用以书经,染以黄蘖,取其辟蠹,以其纸加浆,泽莹而滑,故善书者多取以作字。” 宋 苏轼 《次韵秦观秀才见赠》:“新诗説尽万物情,硬黄小字临《黄庭》。” 明 瞿佑 《归田诗话·锺馗图》:“手掣硬黄书一纸,若曰上帝锡尔祉。” 清 朱彝尊 《送吴濩入太原》诗之三:“暇日经过烦问讯,硬黄曾搨石经无?” |
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