谁把金丝裁剪却，挂斜阳。

出自唐朝欧阳炯《春光好》

天初暖，日初长，好春光。万汇此时皆得意，竞芬芳。
笋迸苔钱嫩绿，花偎雪坞浓香。谁把金丝裁剪却，挂斜阳。

花滴露，柳摇烟，艳阳天。雨霁山樱红欲烂，谷莺迁。
饮处交飞玉斝，游时倒把金鞭，风飐九衢榆叶动，簇青钱。

胸铺雪，脸分莲，理繁弦。纤指飞翻金凤语，转婵娟。
嘈囋如敲玉佩，清泠似滴香泉。曲罢问郎名个甚，想夫怜。

碛香散，渚水融，暖空濛。飞絮悠扬遍虚空，惹轻风。
柳眼烟来点绿，花心日与妆红。黄雀锦鸾相对舞，近帘栊。

鸡树绿，凤池清，满神京。玉兔宫前金榜出，列仙名。
叠雪罗袍接武，团花骏马娇行。开宴锦江游烂熳，柳烟轻。

芳丛绣，绿筵张，两心狂。空遣横波传意绪，对笙簧。
虽似安仁掷果，未闻韩寿分香。流水桃花情不已，待刘郎。

垂绣幔，掩云屏，思盈盈。双枕珊瑚无限情，翠钗横。
几见纤纤动处，时闻款款娇声。却出锦屏妆面了，理秦筝。

金辔响，玉鞭长，映垂杨。堤上采花筵上醉，满衣香。
无处不携弦管，直应占断春光。年少王孙何处好，竞寻芳。

蘋叶嫩，杏花明，画船轻。双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。
春水无风无浪，春来半雨半晴。红粉相随南浦晚，莫辞行。

    诗中突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。作者借此抒发了对春天的赞美和喜爱之情。

    迸：字突出了笋急于破土而出的冲劲和强劲的生命力。

    偎：字用拟人手法，写出了花的娇美。

    这组小歌词写于后蜀广政三年(940)《花间》结集、欧阳炯作序之后，所以不见于《花间集》，而为宋初人所编《尊前集》所收。这是一组专写春日冶游的作品，从第五首“开宴锦江游烂熳”的提示以及“鸡树”、“凤池”、“神京”、“玉兔宫”、“九衢”等字眼可知，它们是在多侧面和全方位地展示成都春日的美妙风光和赏心乐事。限于篇幅，这里仅举第一首为例： 天初暖，日初长。好春光。万汇此时皆得意，竞芬芳。 笋迸苔钱嫩绿，花偎雪坞浓香。谁把金钱裁剪却，挂斜阳？ 锦江春光的确很美，唐代许多著名诗人如李白、杜甫、岑参、温庭筠、薛涛等等在居留成都时都写过不少颂扬它的优美诗章。欧阳炯作为一个生于斯、长于斯并大半生仕宦于斯的本土词人，更是凭自己对本土风物的细腻而深切的感受，用自己挚爱乡土的满腔热情，来歌咏锦江之春。因而这首咏调名本意的小词，并不满足于就题敷衍，泛写一般人随处可见的“春光”，而是对锦城初春的风光作特写。词的上片写对春光的总的印象，下片则写特定环境的春景。成都四季分明，天初暖、日初长时，大好春光即已遍布锦江，各种竹木花草竞斗芬芳。上片的描写看似平常，实则表现出本土词人对本土气候和风物特征的细腻而准确的感受。因此一句“春光好”的赞颂，就不是泛指，而是特指成都春光了。下片更转入对近景、小景的特写，用园林春色来突显成都春光之“好”——一场春雨之后，苔钱嫩绿，新笋初绽，雪坞花盛，浓香四溢……处处皆显出热闹的春意。结尾处，词人忽发奇想，要剪下金丝般的柳条，去挂住快要落山的夕阳，以便更久地欣赏这早春园林夕照的美景。写到这里，词人对本土风物的热爱之情已全部呈现出来。

【译文】

    天天渐渐转暖，白天的时间也变长，这正是春天的好风光。万种花卉这时正是最娇艳的时候，在相互争奇斗艳。春笋和苔藓一起变成嫩绿的一片，花朵在残雪旁散发着浓香。透过那金丝般的柳枝，看得见一轮落日，仿佛它们就"挂"在斜阳上。